Их воплотил в камне скульптор–фронтовик Евгений Вучетич
ВЫСОТА ДУХА
Его главная работа – женская фигура в центре композиции на Мамаевом кургане в Волгограде – одна из самых знаменитых и высочайших скульптур в мире.
Для каждого художника создать хоть один подобный образ значит обессмертить свое имя. А ведь в арсенале Евгения Вучетича – монументы «Воину–освободителю» в берлинском Трептов–парке, «Родина–мать» в Киеве, которая и ныне возвышается на днепровских склонах и видна с отдаленных точек украинской столицы, и другие грандиозные работы.
В мемориале на Мамаевом кургане зримо ощущается боль войны и высокая цена Великой Победы. Да и как можно остаться равнодушным, например, к окаменевшей от горя матери, которая оплакивает своего погибшего сына. Перед ней – озеро слез. Слез всех матерей, жен, дочерей, отдавших безжалостной войне самых близких и родных людей.
О том, сколько их полегло на правом берегу Волги, свидетельствует длинный перечень имен, выбитых золотом на круговой стене Зала воинской славы. От пола до потолка, мелким шрифтом! А ведь там только 7500 фамилий – малая часть тех, кто сложил голову в Сталинграде и покоится на кургане, который в прямом смысле залит кровью защитников волжской твердыни. Подсчитано, что на каждый квадратный метр Мамаева кургана пришлось более тысячи осколков и пуль, и в первую послевоенную весну на выжженной войной земле не выросло ни одной травинки.
Над скорбным мемориалом возвышается 85–метровая Родина–мать с поднятым вверх мечом. Волевое лицо и стиснутые губы женщины выражают боль и убежденность стоять до конца.
А ведь первоначально эскиз композиции был иным: женщина со знаменем и преклонивший перед ней колено боец. Статуя с мечом в руке появилась в процессе творческих поисков. Евгений Вучетич решил, что образ матери с мечом, призывающей своих сыновей к бою, будет пронзительнее.
…Конкурс на создание в Сталинграде памятника объявили осенью сорок четвертого. Принимать участие разрешалось всем, и свои работы предложили не только именитые архитекторы и скульпторы разных стран, но и солдаты, эскизы которых приходили военно–полевой почтой. Проектов было множество. Например, архитектор Андрей Буров предложил создать огромную пирамиду с каркасом из переплавленных танков. По его замыслу, боковые поверхности уступов пирамиды должны быть покрыты фризами с воинской символикой и чередоваться со скульптурными изображениями человеческих рук, держащих автоматы.
Однако лучшим признали проект Евгения Вучетича…
На строительстве мемориала он провел девять лет. Понимал, что это работа его жизни, и потому жил в бешеном ритме. Когда поднимались этажи «дамы», там работал лифт. Работал плохо, с перебоями. А Вучетичу требовалось подняться на самый верх, а это 52 метра от основания. Он и поднимался – причем бегом, через ступеньку, по десятку раз на дню – на пятнадцатый этаж нормального дома. При его инфарктах, контузии, ранах и травмах, полученных в годы Великой Отечественной войны. На фронт он ушел добровольно, хотя имел бронь, – 7 июля сорок первого записался в ополчение Фрунзенского района. Его, учитывая боевой опыт – в Средней Азии сражался с басмачами, назначили командиром взвода. В октябре, после двух месяцев подготовки, скульпторы, архитекторы и художники приняли боевое крещение под Наро–Фоминском. Те бои оставили тяжелое воспоминание: даже река была красной от крови. Позднее Евгений воевал в составе Второй ударной армии, которую в апреле 1942–го зажали в котле в районе населенного пункта Мясной Бор. В попытке выйти из окружения Евгений с бойцами попал под минометный огонь и получил сильную контузию. Две недели солдаты несли своего командира на плащ–палатке через леса и болота и спасли его от смерти. Да и позже судьба не раз хранила скульптора, когда смерть казалась неминуемой. Словно была ему предназначена высокая миссия.
Первоначально высота монумента должна была составить 36 метров, однако Никита Хрущев поставил амбициозную задачу: монумент обязан превзойти нью–йоркскую Статую Свободы, высота которой без учета пьедестала была 46 метров. Тогда рост советской статуи увеличили – причем до такой степени, что она не только обогнала заокеанскую «конкурентку», но и стала самой высокой в мире на ближайшие двадцать лет. Когда возведение монумента было завершено, его окончательные параметры выглядели следующим образом: высота над пьедесталом – 52 метра (а с учетом вытянутой руки и меча – 85 метров), вес – более восьми тыс. тонн.
Памятник «Родина–мать зовет!» стал частью скульптурного триптиха, в который входят памятники «Тыл – фронту» в Магнитогорске и «Воин–освободитель» в берлинском Трептов–парке. Уральская скульптурная композиция изображает рабочего, который передает выкованный им меч воину, а в Берлине солдат–победитель со спасенным ребенком на руках меч опустил…
5 октября 1967 года, на торжественном открытии мемориала на Мамаевом кургане, глава Советского Союза фронтовик Леонид Брежнев сказал: «Камни живут дольше, чем люди. Но именно люди, только люди дают бессмертие всему, чего коснется их подвиг. Подвиг героев сделал бессмертными камни Мамаева кургана. Пусть меч, который держит в руке стоящая на вершине кургана Мать–родина, будет грозным предупреждением для всех, кто помышляет повторить поход против Страны Советов».
Евгений Викторович много раз доказывал: каждая его работа – шедевр на все времена. Свою первую Сталинскую премию, а всего их было пять плюс одна Ленинская, Вучетич получил в 38 лет. Каждый из руководителей Советского Союза отмечал скульптора высокой наградой. Про него снимали фильмы, его показывали в кинохронике, он встречался с высокими зарубежными гостями.
А родился гений военного скульптора Евгения Вучетича в госпитале в Серпухове, где ему пришлось восстанавливаться после контузии. Там он и вспомнил о своей довоенной профессии и стал лепить бойцов и офицеров с натуры. Слух о талантливом скульпторе дошел до Главного политуправления Красной Армии. После выписки из госпиталя Евгений получил назначение в Студию военных художников имени М.Б. Грекова, где со временем он занял должность ведущего скульптора. И создал проект, который стал событием в мире искусства.
Это было вскоре после войны. Командующий Группой советских войск в Германии Василий Соколовский объявил конкурс на создание в Берлине монумента памяти павших советских воинов. На конкурс поступило 50 работ. Впрочем, изначальный посыл был таков. После Потсдамской конференции Климент Ворошилов предложил в Трептов–парке, где похоронены от пяти до семи тыс. советских воинов, павших при штурме Берлина, поставить памятник Сталину. Бронзовый генералиссимус должен был держать земной шар. Однако Сталин выбрал эскиз Евгения Вучетича, который потрясает простотой и глубиной. Спасенная советским солдатом девочка: будущая мать и надежда Европы на продолжение жизни. Это была скульптура, которую мог сделать только гений. В нее было внесено лишь одно изменение, и сделал это Сталин, который предложил заменить автомат ППШ в руке солдата мечом.
Идею монумента скульптору подсказал генерал Василий Чуйков. Во время боев за рейхстаг сержант Николай Масалов, шахтер из Кузбасса, участник Сталинградской битвы и сражения на Курской дуге, услышал детский крик. Он обнаружил в полуразрушенном здании девочку, которую, прикрывая своим телом, под пулями вынес в безопасное место. Евгений встретился и с Масаловым, а в качестве прототипа бронзового солдата выбрал мощного бойца, спортсмена Ивана Одарченко, по воспоминаниям которого сначала при позировании у него на руках сидела немецкая девочка, а потом русская – 3–летняя Света, дочка коменданта Берлина генерала Котикова. Работа над монументом шла три года: с 1946–го по 1949–й. Памятник, с учетом высоты холма и цоколя основания, имеет общую высоту около 30 метров. Весит 12–метровая фигура 72 тонны, в основании расположен мавзолей.
Широко известен его монумент Феликсу Дзержинскому, установленный в 1958 году. Более 30 лет он украшал одноименную площадь (ныне – Лубянскую) перед зданием КГБ СССР и центральным «Детским миром». Памятник «железному Феликсу», вне сомнений, держал большое пространство площади. В августе 1991–го, на волне ложно понятой демократизации, толпа сбросила монумент первому чекисту с пьедестала при помощи строительного крана. Памятник, как и ряд других московских монументов советской эпохи, перевезли в парк искусств «Музеон», что рядом со зданием Центрального дома художников на Крымском Валу, где в 1990–е открылся единственный в России музей скульптуры под открытым небом.
…Евгений Викторович ушел из жизни 12 апреля 1974 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище. На могиле скульптора установлена уменьшенная копия созданного им монумента «Скорбящая мать», являющегося частью памятника–ансамбля на Мамаевом кургане в Волгограде.
Владимир ГОНДУСОВ
