Удивительный творческий путь Станислава Говорухина
МАСТЕРА ЭКРАНА
На заседании организационного комитета по увековечению памяти народного артиста России Станислава Говорухина, которому 29 марта исполнилось бы 90, глава Минтранса России Андрей Никитин сообщил, что имя великого режиссера будет присвоено новому пассажирскому судну.
О Говорухине говорят – «человек–эпоха». Блестящий мастер с активной гражданской позицией, за плечами которого 48 лет насыщенной творческой жизни. Он подарил зрителю фильмы, навсегда вошедшие в историю советского и российского кино.
Режиссер, сценарист, актер – многогранность таланта сочеталась в нем с умением открывать новые имена. Одно из них – Владимир Высоцкий, которого Станислав Сергеевич в 1967–м пригласил на небольшую роль в фильме «Вертикаль». Бард, творчество которого уже было известно в стране, впервые прорвался со своими песнями на большой экран. Миллионы зрителей увидели своего кумира «вживую». Это был взрыв!
В том же году вышла пластинка с его песнями из фильма: «Прощание с горами», «Песня о друге», «Вершина» и «Военная песня» («Мерцал закат, как сталь клинка…»). Та первая картина молодого режиссера стала лидером советского кинопроката в 1967 году, и любимой для нескольких поколений молодежи.
Позже режиссер пригласит Высоцкого на главную роль в сериале «Место встречи изменить нельзя» по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Как вспоминал Владимир Семенович, сценарий он прочитал поздней ночью, и с трудом дождался утра, чтобы позвонить Говорухину и «застолбить» роль Жеглова. Опального к тому времени поэта–барда Говорухину пришлось долго отстаивать перед начальством – снимать Высоцкого в планы телевидения не входило, но эта роль, без сомнения, стала лучшей в фильмографии Владимира Семеновича.
Сериал с трудом пробивался на экран. Накануне его выхода высокое милицейское руководство посмотрело первые две серии. Заместитель главы МВД Юрий Чурбанов поднялся и сказал: «Вы что, хотите, чтобы страна целую неделю говорила о ворах и проститутках?» И вышел из зала вместе с сопровождающими.
Но приближалось 10 ноября, День милиции, а по Центральному телевидению показывать было особо нечего – только традиционный концерт. На свой страх и риск теленачальники показали первую серию, и стали ждать, когда им дадут по шапке. 11 ноября вторая серия не пошла. Когда же выяснилось, что картина понравилась всем, а милиция вообще в восторге, пустили остальные четыре серии.
Так советский зритель получил реалистичный, острый криминальный боевик с великолепным актерским составом и отточенной режиссурой, который мгновенно разошелся на цитаты и прочно вошел в анналы «народного кино». Это были времена, когда многосерийный телевизионный фильм никак не ассоциировался с тележвачкой и каждую новую серию ждала вся страна. А сколько мальчишек после этого фильма решили связать свою судьбу с милицией! Даже министр внутренних дел Владимир Колокольцев как–то признавался, что стать милиционером захотел именно после этого фильма.
А ведь Станислав, сын донского казака, высланного в Пермскую область, совсем не собирался связывать свою судьбу с кинематографом. После школы поступил на геологический факультет Казанского университета. О своем выборе рассказывал так: «Конечно, в этом была романтика. Прочитал пару книг о геологах, но главное, ради чего поступил, – это форма. Мы все в те годы одевались не то что скромненько, а бедненько, а студентам геологического факультета выдавали форму – черный двубортный костюм, белую рубашку и черный галстук…»
Распределение получил в Средне–Волжское геологоразведочное управление. Но по специальности работал только год – спортсмен, человек творческий, он, по совету приятеля, увлекся новым для страны делом – телевидением. Тогда телестудии открыли во многих городах. Начинал оператором, потом стал писать сценарии к передачам. В 1961 году с легкостью поступил на режиссерский факультет ВГИКа. Вспоминал, что в те времена не было ажиотажного спроса на профессию «киношника» и даже обычный мальчишка из деревни, имея талант, мог стать студентом этого вуза.
Работы Говорухина не раз становились открытием, попаданием во время, настроение и актуальную тему. Так было с картинами «Благословите женщину», «Ворошиловский стрелок» и другими работами. В драме «Благословите женщину» актриса Светлана Ходченкова уже на следующий день проснулась знаменитой.
После выхода в 1999–м фильма «Ворошиловский стрелок» режиссера обвиняли в пропаганде самосуда, уж слишком смелым по тем временам был сценарий. Главный герой картины в исполнении Михаила Ульянова дал нам всем понять, что при необходимости он может постоять не только за свою изнасилованную внучку, но и поруганную страну. «Я сам представитель власти, но и я оправдываю старика, решившегося на месть, – говорил о своем кинохите Станислав Сергеевич. – Это даже не месть, а возмездие, которое должно было совершить государство. Если возмездие не настигает преступников, люди начинают жить по законам джунглей». Выбор режиссера на главную роль Михаила Ульянова идеален по типажу, мастерству, человеческому масштабу.
Говорухин написал несколько сценариев для коллег, включая картины «Черная вуаль» и «Русский бунт» Александра Прошкина, «Подмосковные вечера» Валерия Тодоровского, «Вторжение» Виллена Новака, «Тайна мадам Вонг» Степана Пучиняна. А самым известным стал сценарий к первому отечественному супербоевику «Пираты ХХ века», побившему все рекорды советского кинопроката – за год картина собрала 90–миллионную зрительскую аудиторию. Видео-
кассеты и диски с фильмом разошлись по стране немалыми тиражами.
Пробивалась картина на большой экран с трудом. Вот что вспоминал режиссер Борис Дуров: «Мы с Говорухиным сразу отказались от излишней сентиментальности. Задумали кино о русских мужиках, которые способны защитить своих женщин, свой корабль. В те годы сценарий будущего фильма должен был пройти цензуру. Тут–то нам и зарубили уран, который якобы находился на корабле. Тогда мы предложили «погрузить» на судно опиум для фармацевтической промышленности – товар на миллионы долларов. Поднялся такой шум: никаких наркотиков, это пропаганда! Я разозлился: «Это же для фармацевтической промышленности! Наркотики, говорите, нельзя? А что же везти кораблю – пустые бланки партийных билетов?» В общем, опиум авторы картины отстояли.
Очень важным этапом своей творческой фильмографии Станислав Сергеевич считал серию детских картин – «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо», «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна», «В поисках капитана Гранта». Когда дети перестали читать книги, их духовность, по его мнению, нужно воспитывать на хорошем кино на основе качественной литературы.
С 1990–го по 1994–й Станислав Говорухин снимал документальное кино – размышления о том, что происходит в России, попытка разобраться в причинах и следствиях. «Так жить нельзя», «Россия, которую мы потеряли», «Великая криминальная революция» – емкие и последовательные публицистические работы.
Станислав Сергеевич был депутатом семи созывов Госдумы, считался сильным законодателем, много лет возглавлял думский Комитет по культуре. Во многом благодаря ему, например, были возвращены киностудиям павильоны, которые в «лихие 90–е» превратились в магазины и склады. В политике, как и в творчестве, Говорухин всегда говорил только то, что думал, и делал то, что считал нужным. Без оглядки. За это одни его критиковали, другие им восхищались.
Станислав Сергеевич ушел из жизни в 2018–м на 83–м году жизни. Похоронен на Новодевичьем кладбище.
Владимир ГОНДУСОВ
